本篇文章给大家谈谈美术馆展厅常用尺寸，以及美术馆展厅平面图对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。

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摄影展览常用尺寸

要看你展览的场地和规模的而且一场展览上也不是所有照片都是一种规格大小的。一般自己单位街道上小的展馆里或则是走廊街上哪种展览通常也就是A3（16寸）哪种画板比较好，组照单张可以用A4(12寸）或者A5（8寸）拼图比较合适，有些题材的可以做成照片墙。美术馆展览馆的影展基本上30寸起步或者到40寸（1米）50寸（1.2米）的水晶画版都是可以的，但是一场影展不可能所有照片都是一种规格大小的，有些组照需要拼图，有些做照片墙，有些放在地台展览的也不是很大的，除了规格还要看你展览照片的主题展览场地布置的风格......这个看你怎么打算了。

直岛当代美术馆的尺寸

建筑面积：3643平方米。

直岛美术馆是座集自然，历史和艺术三位一体的“环境美术馆隐藏于山头。

却以下挖形式的860平的人造艺术堡垒，巧妙地躲在森林丛木之间，直岛当代美术馆的尺寸有3643平方米。

美国国家美术馆东馆建筑设计尺寸啊，资料啊 什么的 不差分。

贝聿铭自1955年成立建筑师事务所后，在六十年代设计伊弗森美术馆及狄莫伊艺术中心雕塑庭的扩建，其杰出的表现使他被视为美术馆的设计专家。位在华府的美术国国家艺廊，于1967年时考虑扩建，考察过许多建筑师的作品，衡量新馆的功能需求，国家艺廊董事会于1968年5月，宣布邻选贝氏为新馆的设计建筑师。 建筑师,结构师,规划师,造价师,建造师,监理师,设备师,资料,下载,建筑,结构,暖通,电气,设计,注册,建筑师,建筑论坛,注册建筑师,一级注册建筑师,考试,一注,建筑师,二级注册建筑师,一级注册建筑师考试,建筑设计知识,建筑经济,建筑物理,建筑设备,技术作图,方案作图,场地作图,场地设计,注册岩土师,注册造价师,注册建造师,注册监理师,注册规划师,注册设备师,注册结构师,建筑材料,建筑构造,规范,标准图集/ R0 H' |9 |: `) u) K

美国国家艺廊是富豪梅安祖捐献给国家的美术馆，这个美术馆是全世界最年轻的国家级美术馆，与法国罗浮宫美术馆等其它国度的国家美术馆相较，它收藏品不是皇室的财产，也没有靠战争掠夺来的战利品，从收藏品到馆舍全是私人捐赠，从建筑的观点来看，该馆适切地反映了美国建筑发展的演进过程。国家艺廊分为两部分，位于西侧的古典样式建筑物系于1974年3月17日落成，由被称为“末世罗马人”的古典派建筑师柏约翰设计。“末世罗马人”是褒贬互见的说法，从好的观点看，柏约翰恪守所信仰的建筑美学，坚持个人追求的建筑风格，就讽刺立场而言，当时已是现代建筑崭露头角的时代，他还固执于布杂式讲求对称的设计，显然并不符合时代潮流，类似的情形也发生规划设计国家艺廊增建的东厢时，正值后现代主义渐渐流行之际，贝氏却笃信现代建筑仍将是主流，仍将继续保有主导的地位，他坚决地表示建筑不是讲究流行的艺术，建筑物应该以环境为思考起点，与毗邻的建筑物相关，与街道相结合，而街道应该与开放空间相关，此环境理念在东厢艺廊中得以淋离尽致地发挥。 此扩建工程的计划书是由贝氏先后与两位馆长沃克和布朗所共同拟订。美术术馆的规模到底应该多大？布朗认为两万平方英尺的展览空间是一般人所能接受的极限规模，这是根据布朗参加在墨西哥美术馆研讨会经验，布朗后来修订为一万平方英尺，这样规模的空间大概得花四十五分钟参观。而根据考察欧洲美术馆的心得，展览室应该有亲切感，空间绝不可太大，他们对位在意大利米兰的POLDI-PEZZOLI美术馆印象极佳，此馆三层楼高，像是由许多“小馆”组合而成，有一个极优雅的楼梯，因此“馆中馆”的构想与楼梯的设计就被纳入建筑计划之中，柏约翰设计的西厢，馆方计划将所有餐厅停止营业，使空间改为其它用途，所以东厢显然必须有一个较大的餐馆服务场所，来弥补之。陌区是华府的观光胜地，可是陌区本身极缺乏足够的餐馆服务，国家艺廊增建也特别考虑到此需求，所以大餐饮空间是建筑计划中的重要项因之一。东厢的建筑计划将空间按功能可分为三大项：展览、研究中心与后勤支援，其面积平均分配，各占三分之一。 东厢艺廊的基地，北侧是宾州大道，这条大道是华府极重要的干道，是最富纪念性的大道，每一任美国总统由白宫赴国会宣誓就职时，行经的就是宾州大道，而国家每有重大庆典活动或游行时，宾州大道就是活动场所，所以全美国人无不对此大道熟悉。南侧是华府更大的开放空间陌区，东接第三街遥望国会山庄，西侧隔着第四街与国家艺廊本馆——西厢对峙，基地呈现梯形，是陌区碓一空地，这些条件形成基地的特殊意义。

6 g: u# H/ p, O7 a建筑师,结构师,规划师,造价师,建造师,监理师,设备师,资料,下载,建筑,结构,暖通,电气,设计,注册,建筑师,建筑论坛,注册建筑师,一级注册建筑师,考试,一注,建筑师,二级注册建筑师,一级注册建筑师考试,建筑设计知识,建筑经济,建筑物理,建筑设备,技术作图,方案作图,场地作图,场地设计,注册岩土师,注册造价师,注册建造师,注册监理师,注册规划师,注册设备师,注册结构师,建筑材料,建筑构造,规范,标准图集在接授委托案从华府回纽约的飞机上，贝氏分析基地为东厢绘出了远景的草图，首先他尊重所有既定的条件，沿着宾州大道画了一条平等线，顺着西厢的建筑线在南侧定下另一条线，困为西厅呈对称性，为了呼应此古典主义的基本美学，同时延续西厢的中轴特性，乃将原轴线向东延伸，，轴线与北侧边线相交，如此决定了建筑物的基本轮廓——一个顺应环境的梯形，梯形的对角相连，分割出一等腰三角形，一直角三角形，前者是艺廊，后者是研究中心，在构思阶段，贝氏拟将等腰三角形对分成两相等的空间，在第四街配置一个圆环，经再三琢磨，决定以三角形作为模矩，首先将直角三角形与等腰三角形略加分开，以彰显出个别的特殊的机能，这是贝氏忠诚表现的一贯手法，等腰三象形的三个角配置四边形的空间，作为展览室，以实践“馆中馆”的构想，艺廊与研究中心间以一个三角中庭结合，使两似分实合，而为了打破研究中心南侧朝向陌区笔直单调的立面，他用心地的设计三角的造型，以创造出虚实对应的丰富变化。东厢的建筑物高度，保持与宾州大道上建筑物相同，东厢的外墙采用与东厢相同的大理石，为此，田纳西州矿区诺克斯维重新开场，早年负责西厢矿石的莱斯被再次敦聘主持国家艺廊东厢大理石工程这位早已退休的八十余岁的老人的参与，实中是东厢的幸运，当年西厢的大理石厚一英尺，有五种不同的明暗色调可供选用，受矿石有限的影响，东厢石厚仅三英寸，能运用的只有三种色调，因此如何以石材的组合求得和谐的立面色调显得格外重要，莱斯的功劳就在其精挑细选，用心组合，将所有暗色石安排在下方，淡色石置于上方，不过东厢立面仍有斑驳的色块出出，尤其在雨雪之后，因为石材吸水，情况更加明显， ; J+ i% d: q F3 ~

对称的西立面造型是东厢艺廊的特色之一，这是延续与呼应西厢的设计，朝向西厢的西立面有高塔耸立左右两侧，这正是等腰一角形角隅处的展览室，整个西立面呈“H”型，既崇高又典雅，西立面有三个开口，更大的开口向内退缩，左侧安置了亨利座尔的巨大雕塑品，很显明的标示出入口的意象。另两个开 口，殊途同归通到研究中心的大门，雕塑品的安排及门的大小差异，使参观的人很容易辨识入口，而不致于误闯不对一般人开放的研究中心，贝氏以设计手法巧妙分别出两个不同的出入口 。 yizhubbs.com.cn# T. R+ f, c' k' T! r; X* a/ C, S

东西厢之间的开放空间，于1974年9月时所规划的敷地计划显示有个圆环，圆环内有喷水池，周边错落地栽植一些树木，圆环是贝氏处理户外空间偏爱的元素之一，达拉斯市政厅广场，加拿大皇家商业银行的商业苑都有个大圆池，不过东厢艺廊最终实现的情况有异令人赞颂不已，丙厢之间的开放空间，在南北两侧以树从界定空间的范围，这使得建筑特立面的对称性更形强化，也形成导引的作用，带动出两厢之间的步行方向，在宾州大道之侧，树从更有阻绝交通噪章的功效，开放空间处的广场之下有通道与建筑物相连，为解决覆土不足的问题，特意在广场两侧堆出2.5英尺的小土丘，在小土丘上种植橡树，广场上不七座小玻璃金字塔，高度由11.3英尺到6.3英尺不等，钻石般映照四周的环境，这些玻璃金字塔既是美化广场的雕塑品，也是地下世界的采光天窗，在玻璃金字塔北侧有一排5.2英尺长的喷泉，水由地面倾泻至地下形成瀑布，在地下的简易餐厅藉着天窗的阳光可以观赏到此瀑布，瀑布宽37.5英尺，高13英尺，部分是实墙，部分透空可见天空，让原来冗长的地下通廊增添变化与趣味，这真是巧妙的好设计，因为大凡好的设计会给人意想不到的惊喜与欢悦。东西厢，在地面靠广场连结，在地下藉通廊相通，为了减低黑暗与枯燥，两厢间172英尺长的地下道有自动步道提供便捷服务，步道的西端有一个面积达32000平方英尺的简易餐厅，可服务700人，另有书店，办公室，服务空间，总面积达154000平方英尺。

SOS请问下展览馆里的展线长度是什么啊？

展厅的展线长度是指可供展品悬挂或布展的延长线长度。 例如一个60 * 30米展厅，边沿周长（假设没有门）为180米。

但是因为展厅较长，可能在长度中间每隔20米加一面25米宽的展板墙，这个展板两面可以布展，便增加了50米的展线；这样整个展厅中便加了两面25米长的展板墙，即增加了100米的展线。

这样，整个展厅的展线为180+100=280米。

展厅设计尺寸一般是多少

大面积在1000-3000平米不等，小平米的在200-500的居多。

具体的展厅设计尺寸需要看你的实际场地大小，结构，然后根据自己的展示内容来决定最总的面积尺寸。

急需‘肯尼迪图书馆’、‘美国国家美术馆东馆’尺寸数据

肯尼迪图书馆:1964年为纪念已故美国总统约翰·肯尼迪，决定在波士顿港口建造一座永久性建筑物--约翰·肯尼迪图书馆。这座建造了15年之久，于1979年落成的图书馆，由于设计新颖、造型大胆、技术高超，在美国建筑界引起轰动，公认是美国建筑史上更佳杰作之一。美国建筑界宣布1979年是"贝聿铭年"，授予他该年度的美国建筑学院金质奖章。

美国国家美术馆东馆:美国国家美术馆（即西馆）的扩建部分，1978年落成。它包括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理机构用房。贝聿铭设计。

东馆周围是重要的纪念性建筑，业主又提出许多特殊要求。贝聿铭综合考虑了这些因素，妥善地解决了复杂而困难的设计问题，因而蜚声世界建筑界，并获得美国建筑师协会金质奖章。

东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。

展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形凹框中。展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。研究中心的入口偏处一隅，不引人注目。划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线,清晰的阴影,使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。展览馆入口北侧有大型铜雕，无论就其位置、立意和形象来说，都与建筑紧密结合，相得益彰。

东西馆之间的小广场铺花岗石地面，与南北两边的交通干道区分开来。广场中央布置喷泉、水幕，还有五个大小不一的三棱锥体，是建筑小品，也是广场地下餐厅借以采光的天窗。广场上的水幕、喷泉跌落而下，形成瀑布景色，日光倾泻，水声汨汨。观众沿地下通道自西馆来，可在此小憩，再乘自动步道到东馆大厅的底层。

展览馆美术馆馆长J.C.布朗认为欧美一些美术馆过于庄严，类若神殿，使人望而生畏；还有一些美术馆过于崇尚空间的灵活性，大而无当，往往使人疲乏、厌倦。因此，他要求东馆应该有一种亲切宜人的气氛和宾至如归的感觉。安放艺术品的应该是“房子”而不是“殿堂”，要使观众来此如同在家里安闲自在地观赏家藏珍品。他还认为建筑应该有个中心，提供一种方向感。为此，贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。观众通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。厅内布置树木、长椅，通道上也布置一些艺术品。大厅高25米，顶上是25个三棱锥组成的钢网架天窗。自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。天窗架下悬挂着美国雕塑家A.考尔德的动态雕塑。

东馆的设计在许多地方若明若暗地隐喻西馆，而手法风格各异，旨趣妙在似与不似之间。东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板,表面精细,不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感不同。

东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形状和尺寸，有些房间还可以调整天花高度，这样就避免了大而无当，而取得真正的灵活性，使观众觉得艺术品的安放各得其所。按照布朗的要求，视觉艺术中心带有中世纪修道院和图书馆的色彩。七层阅览室都面向较为封闭的、光线稍暗的大厅，力图创造一种使人陷入沉思的神秘、宁静的气氛。

是这些吗？

美术馆的层高一般是多少

美术馆为艺术类公建，不高的层高给人的感觉不一样，大厅净高一般四米，这样的话层高应该在六米左右，一般的展厅不用太高与平时住宅差不多，层高在三米左右吧……

哈哈，通常情况，不乏可以创新思考，做出不一样的建筑，体现美的享受！