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如何构建一部立得住的党史

胡乔木：“不能指责太多，但也不能原谅太多”。 上世纪 90 年代，由中共党史领导小组批准，《中国新时代的七十年》出版。这 部记述中共从 1921 到 1991 年七十年历史的著作，在官方版本中具有相当高的权威 性和良好口碑。党史专家金冲及参与了整个写作过程，他记下的胡乔木、胡绳两个 组织者在写作期间的谈话，既是关于这本书写作的历史，也是兼具政治和学术双重 身份的党内高层对这段历史真实认知的心声。如果说《中国新时代的七十年》是中 共党内公认的高水平书写，那么金冲及记录下的二胡谈话，应该就是当时两个组织 者智慧和学识最生动的展现。 一 胡乔木：“不能指责太多，但也不能原谅太多” 1990 年初，中共中央党史研究室准备写作《中国新时代的七十年》（以下简称 《七十年》）。4 月，党史研究室把初拟的提纲送给胡乔木，胡乔木看后，批评提 纲“思路不清楚”，他特别针对建国之初围绕合作化问题的波折强调：“‘合作化 高潮’不宜用肯定的口气来讲，类似的说法还很多。” 所谓合作化高潮，是指 1955 年在毛泽东推动下开始的全国合作化运动。1953 年开始， 全国发展农业合作社。 1954 年 1 月， 鉴于农业合作社发展中出现不顾条件、 急于求成的苗头， 中央农村工作部部长邓子恢建议对合作社 “控制发展， 着重巩固” 。 中共中央采纳了邓子恢的建议，1 月 10 日，发出《关于整顿和巩固农业生产合作社 的通知》，给迅速发展的合作社降温。事隔一年之后，1955 年 7 月，毛泽东在省市 自治区党委书记会议上严厉批评邓子恢等像小脚女人，在合作社问题上已经落在了 群众运动后面，提出农业合作化目前不是下马问题，而是赶快上马的问题。在毛泽 东强力推动下，中国的农业社会主义改造进入高潮。由此造成速度上求快、规模上 求大、所有制上求公的倾向，给仍处于传统发展水平的中国农业，带来了许多问题。 1990 年前后，中国的改革遭遇一些困难，人们在很多问题上的认知稍显迷茫， 这种状况不可避免地反映在对既往历史的认知中。看得出来，胡乔木在这一点上是 清醒和坚定的，他针对写作提纲中肯定“合作化高潮”的思路指出：“像这样的事 情没法肯定的。 如果这可以肯定， 历史就是任意的。 党也是在全国会议上决定的 （指 合作化运动），说推翻就推翻了，当然不能指责太多，但也不能原谅太多。从历史 上更高的‘董狐笔’，该怎么说就怎么说。历史要有政治性，不能把所有既成的事 实加以合理化。而且批判邓子恢是‘小脚女人’是错误的，可以说是党内的公论。 所以《七十年》一书对这样的问题，不说得公道，怎么行？” 党史要有政治性，党史也要有“董狐笔”，这是胡乔木对《七十年》提出的很 高要求，是他对党、对历史均抱持的负责任态度。对建国后党的历史经验的总结， 直接关系到党对现实和未来的认知，胡乔木特别重视。谈话中，他回顾了 50 年代开 始“毛主席工作里的任意性、工作指导中的任意性”造成的一系列问题，分析了毛 泽东发动并坚持文革错误的根源：“他又觉得还有一套既不同于林彪、‘四人帮’， 又不同于周恩来、邓小平那样的一种革命。这根本是幻想，他也说不出来，也找不 出这个力量， 因为本来就不存在。 这是他脱离实际、 脱离群众， 造成这样一个结局。 ” 胡乔木面对问题，不回避，不袒护，又不走极端，尖锐指出，中肯解释，让人心服 口服。 人们常常说，历史可作为现实的殷鉴，但这首先要求我们真诚面对历史，认真 总结经验教训，持之以中，行之以正，否则失之毫厘可能就谬以千里。胡乔木强调： 越穷越革命，“社会主义不能这样干，共产主义是遥远的事，社会主义是很长时期 的。阶级斗争不能放在那么突出的地位。认识这一点，是付出了很大代价的，是很 不容易的”。作为党内精通历史的理论家，胡乔木此语，现在读来，仍然语重心长。 二 胡绳：最不满意的是抗战部分 《七十年》写作计划启动不久，胡乔木患病，胡绳接手主持写作工作。初稿写 出后，胡绳最不满意的是抗战部分。应该说，这侧面反映了抗战研究薄弱的状况。 中国的八年抗战是在一个特殊的政治环境下进行的。中国当时的执政党是国民 党，军队主体是国民革命军，中国新时代是国共合作统一战线不可或缺的力量，而 且随着抗战的持续进行，无论在政治、军事和社会文化上都发挥了越来越重要的作 用。中国新时代主导的敌后战场和以国民革命军为主体的正面战场相互支撑，共同 推动了对日抵抗的持续进行。作为在野的政治力量，中国新时代能够在一场民族生 存战争中，发挥出如此巨大的作用，已经堪称世界史上的奇观，某种程度上这也反 衬了蒋介石政权的软弱。不过，蒋介石政权毕竟在中央政府的地位上保证、坚持了 对日抵抗的持续进行，调动了全国的人力、物力和强大的日军周旋，论史者对此不 可以不正视。抗战的胜利是中国人民的胜利，离不开国共两党的努力。胡绳说“合 作领导”或“共同领导”，虽然只是口头的表达，结合上述事实看，却也不可等闲 视之，应该是其长期阅读和思索的结果。 抗战史部分，胡绳关于《七十年》初稿的批评可谓一针见血：“敌后抗战，稿 子讲了它的必要性和可能性，但没有讲艰难性。国民党军队到敌后为什么搞不了？ 因为他没有和人民密切结合，就没法在敌后生存。国民党后来也想搞一点，但它一 直没有把敌后看得非常重要，它也搞不了，只好在前线搞正面战场，又打不好。初 稿中没有把敌后战场的艰难性写出来，那不是什么军队都能干的。” 三 胡乔木：“历史有时不一定完全合乎逻辑” 作为中共党内负有盛名的两位理论家和历史学家，胡乔木和胡绳在谈话中除辨 正史实、梳理思路外，还不时传递出他们对历史认识的思考，在谈到毛泽东 50 年代 后常常违背自己的思路， 造成一系列失误时， 胡乔木的感叹尤其让人印象深刻： “历 史有时不一定完全合乎逻辑。” 胡乔木的这句话的确是治史者的经验之谈。很多研究历史的人都会发现，历史 运动在呈现出一定的趋势同时，常常还会伴随难以臆测的各种各样的偶然因素，这 些偶然因素左右历史的具体运动，有时甚至会改变历史的方向。比如胡乔木和胡绳 都认为，文化大革命不是中国共产主义运动的必然，如果没有毛泽东的晚年错误， 这样的一次全局性失误不一定必然发生。确实，在共产主义革命中，领袖的巨大影 响力决不能轻易忽视，而领袖的生成与行为，有必然也有偶然。胡乔木和胡绳作为 精通马克思主义的理论家，他们当然懂得历史趋势的巨大威力，但也绝不会忽视影 响历史运动的诸多因素，世界常新、历史同样常新。 胡乔木希望写一部立得住的信史。所以，他提出：“历史需要不断重新观察， 每次观察要有新的内容。历史是非常丰富的，可以从许多角度来观察。人们的思想 也不会像我们现在想的那么简单的几条。他们有各种各样的想法。社会生活是复杂 的，要宣传党的七十年，就要看到它的丰富性和复杂性，不是老一套，重播一遍， 要确实说出新东西。”要完成信史的建构，确立事实的基础当然是首先需完成的任 务，而站到现时代的高度，汲取人类不断进步着的认知成果也十分必要，其中，摆 脱线性思维，直面历史的丰富性和复杂性尤为关键。事实上，胡乔木当年提出的任 务，在当今的党史研究中也还是一个亟待深化的方向。 作为一部承担一定政治功能的党史著作，《七十年》的写作有其专门性和针对 性。比如对“文化大革命”的书写，胡绳一再强调，《七十年》中的“文化大革命” 部分不要写成“文革”史，而是党史中的“文革”阶段，具体而言，书中既要写“文 革”的错误，也要写“文革”中抵制错误的人们，要让人从党的失误中看到希望。 胡绳这个思路提醒我们，党史的书写既是历史，但又有其特殊性，党史的书写和纯 粹学术化的对党的历史的研究有同有异。从党的角度写党史可能是一种写法，从学 术角度写党史则可能是另一种写法，在保持历史的求真求实基础上，前者重在资政 育人，后者则重在还原事实，前者重在当下，后者则重在长远。在当代中国，两者 将有可能长期并存。 《中国新时代的七十年》 出版已经 20 多年了， 整理者金冲及先生当时还当盛年， 如今也已年至耄耋。金先生在前言中两次提到，这些话是胡乔木、胡绳 20 多年前说 的，有当时的历史背景，希望不会引起误解。我想，这正是历史的精髓。每一代人 都有自己的背景，面对着自己的问题，他人无法越俎代庖，也不必为之强行背书， 同情、理解是后人对前人的尊重，批判亦然。20 多年过去了，读两位胡先生的谈话， 的确还是能从中体认到人类智慧的光芒。 来自腾讯

党建展厅、数字化党建展厅、党性教育基地、党员干部教育基地、党史馆建设设计哪家比较好，比较专业？

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为苏东坡纪念馆展厅撰写前言和寄语

五年间谪宦栖迟部门党史展厅前言内容，试较量惠州麦饭、儋耳蛮花部门党史展厅前言内容，那得此淸幽山水；三苏中天才独绝部门党史展厅前言内容，若尚论东坡八诗、赤壁两赋，是我公游戏文章。

这是歌颂苏东坡的对联。苏东坡大名鼎鼎，是中国文化史上少见的全能型大文豪。

这首对联是有所特指的，描写的是苏东坡在黄州时期的情况。上联是说，苏东坡贬官黄州，比到惠州和儋州条件还算好了。

下联是说苏东坡一门三苏，苏洵苏轼苏辙，算苏轼苏东坡才华更高。苏东坡在黄州留下了赤壁名篇，名垂千古。

还有一首歌颂苏东坡的对联，也是感情真挚部门党史展厅前言内容：奈宋衰运何，倘竟能恢厥壮猷，真成元祐匡时相；非长公志也，不得已出其余绪，犹是文章大作家。

这首对联反面立意，说苏东坡一生仕途坎坷，如果能够被宋朝朝廷重用，本应该成为救时宰相。但即便苏东坡在仕途上的才华不得施展，他一点点余绪，表现在诗文创作上，就已经足够名留千古了。

纪念苏东坡的还有很多对联，相信很多朋友也喜欢苏东坡。

比如这一首：一生与宰相无缘，始进时魏公误抑之，中岁时荆公力扼之，即论免役温公亦深厌其言，贤奸虽殊，同怅君门违万里；到处有西湖作伴，通判日杭州得诗名，出守日颖州以政名，垂老投荒惠州更寄情于佛，江山何幸，但经宦辙便千秋。

这首对联构思也很巧妙。上联说的是苏东坡当官的情况。

魏公，指宋代宰相韩琦。苏东坡年轻时候，宋英宗想要把苏东坡召入翰林知制诰。韩琦不同意，说：“苏轼之才，远大器也，他日自当为天下用……今骤用之，则天下之士未必以为然，适足以累之也。”这就是所谓的“误抑之”。

而荆公，指的是宰相王安石。苏东坡和王安石政见不合，因此受到打击。温公，指宰相司马光，成为宰相后尽废新法，苏东坡有不同意见，同样遭到排挤。

下联则是点出了苏东坡各处贬官的重要经历，同时点出对苏东坡才华的敬仰：“苏东坡所到之处，都成为了著名景点，成为了历史千秋。”这是用地来衬托人，可谓是对联创作的精品。

党史馆的展示内容一般都是什么？

这你要明白党史馆的目的部门党史展厅前言内容，它的目的不仅仅是展示一些物品和文献，主要的是爱国主义，党风建设等的精神培养。所以党史馆里展出的东西要起到引导作用的。

单单的展出肯定是不适应现代的发展，都是会和展厅史馆专业公司联系，部门党史展厅前言内容他们会制作一个符合当地或者当局的党史风格的《文案大纲》，根据这个东西，来选定什么内容的展品。

最后才是展品，这个很简单，你可以咨询展厅史馆公司，或者找个类似展厅史馆策划的网站，进去看看有很多案例，东西就是用过的物品，文献什么的，还是那句话，里面包含的内容才是重要的。

企业展厅都展示哪些内容？

根据你列举部门党史展厅前言内容的相关条目部门党史展厅前言内容，已经基本涵盖了主要内容部门党史展厅前言内容，但这仅作为核心内容，而展厅部门党史展厅前言内容的装修设计你可能忽略了，它是烘托环境氛围的关键因素，这一点不可小视，其功能不言而喻。下面就给你补充一些这方面内容。（非原创，经收集整理）

企业展厅通过优化形象，集中展示案例而获得参观客户的信任，让客户了解企业的文化、产品范围、品质等各个方面，从而在竞争上取的优势。近年来，企业建设自身的展厅已经成为一种趋势。

1、更注重特征的营造。由于大部分企业展厅、企业产品陈列室都在室内，室内空间一般以矩形、半弧型为主，间杂承重柱，形式都比较接近，因此很多企业展厅看着“都很象”。其实每个企业都有自己的特点和亮点，只要仔细研究并设计，定能设计出彩的企业展厅。

2、更注重材质的应用。和会展设计不同，企业展厅和陈列室，由于是室内的，长期固定的，因此有很多的建设材料供选择。不象会展空间，基本只能选择一些简单的饰面。目前市场上的新材料也越来越多，因此合理并创造性的应用材料，很大程度上影响到了整体效果。

3、更注重观众的参与。很多企业展厅把企业的图片拿出来展示下，把产品机械的封闭在橱窗里。带着客户在展厅里转了一圈后，客户留下的印象是比较单一的。

　 展示是现代社会传达与交流信息的重要手段。随着参展规模的不断扩大，企业注入的商业信息也在成倍的增长，大型展示除可显示竞争实力外，其宣传效果往往令顾客难以忘怀。对展览设计者来说，大型展示是一个非同寻常的挑战。

　 展示的主题和风格，是展览总体设计的基础，是展览设计的起源。一个展览会，艺术的、科学的、贸易的、设计与实施的种种浩繁事务，形同一场军事战役，一场乐队的演奏，一场话剧的上演和一部电影的摄制，如果没有展览的总体设计，统一规划指挥，是不可想象的。如果展览总体设计者不能抓住会展的主题和风格，同样是不可想象的。展示设计不仅是一门多科学交叉的综合性艺术，而且是一门功能性和可操作性很强的实用学科，是一项系统工程，其设计方法绝非是拼拼凑凑所能见效的，为了保持其功能设计的完整性和连续性，形式的多样化与风格的统一性，在会展设计初期就必须事先确立会展的主题和风格。在大型会展的设计过程中尤为重要，要做到左右照顾和前后响应，确保会展设计的主题突出，风格统一。

　 如何建立展示主题和风格的框架是展示设计的关键，它决定着设计的走向，设计构思一定是基于某种主题展开的。在设计的初期阶段，必须把握组办单位和参展企业的意图、目标及要传达给参观者的信息，由此决定展示的主题和风格的大致框架。好的展示主题必须能直接表达展览内容，而且可以创造一种特殊的展览气氛，有效的吸引顾客，以达到宣传营销的目的。其次要划分出补充大主题的小主题，还有相关的各种项目，这些内容既要服从整体风格，又要有独特的构思，能够成为一个个精彩的局域点。这些精彩点与整体风格协调起来，即成为展示主题和风格的框架。由此出发考虑场地空间规划及造型结构的安排，开始基本设计。

　 除了每个项目的展示意图外，各小主题间的关系也应是关注的重点，随着设计作业的进行及对企业有关资料的调查了解，展示的各个小主题也要相应的拟订出来。展示设计从始至终受到展示主题和风格的左右，由小主题的关系所构成的联系与展示空间的格调也息息相关。一旦决定了展示主题和风格的框架，就要讨论构成各个主题的每个项目的信息内容，但必须基于展示主题整体风格去讨论，并确立展示重点，划分展示区域和空间及结构关系，规定各种造型细节等。

　 在展览设计中所传达的商业信息，最终还是要落实到模型、影像、图表、样品等多种展示媒体上。而所有这些展示媒体的分配也必须按照展示的内容来决定。要将重点放在重要主题的展示上。要用丰富的想象力来创造各种新颖的宣传媒体，利用创新的媒体来表现展示重点往往能得到意想不到的效果。讨论并选择使这些想法变成可行的具体方案，既保证符合展览场地的限定，又具有同主题统一的风格。

　 基本设计方案和实施计划随着设计制作具体作业的进行，都要有一个调整过程。尤其进入设计的实施阶段，设计的细节及其展开的信息内容都一一有了定案，但有时因为场地条件及信息材料变化的关系，也必须修改设计。在这种情况下，常常回归的原点就是展示的主题和风格，所以展示主题和风格是进行大型展示设计时非常重要的关键。

　 大型展示设计成功与否的衡量标准是什么？一个看主题是否突出部门党史展厅前言内容；另一个看风格是否独特。如果一个大型展示主题不明，那只能算是一场集市贸易。如果有主题但是不突出，那不会给人留下深刻的印象。如果主题是突出了，但是风格平淡，手法凡俗，那就让人没有回味。

　 大型展示设计的风格，是建筑在深厚的文化底蕴之上的，要形成一种前所未有的独特风格，必须挖掘展示地的文化特点以及展品的文化背景，无论是灯光、色彩、音乐、图片、展品设计、服务人员素质都与文化背景的亮点渲染发生联系，在这些错综复杂的联系中去寻求一个共同的支点，独特的风格便会油然而生了。

　 大型展示设计的具体化是最终实现更佳的产品展示效果。展示设计不仅具有艺术性和功能性，我们还应该注意到它的商业特性。它的商业性远远大于其它的特性，从某种意义上说它是企业商品的扩展延伸。大型展示设计中所注入商业信息的多少、质量的高低，直接影响组办单位和企业参展的成功与否。构思展示主题和风格能使设计者完整、准确地把握企业与商品的所有信息，有效调动一切展示艺术手段，为参展企业抓住市场机遇，树立良好形象提供有力的支持和帮助。

长沙党史陈列馆要门票吗？急急急

这个不要门票的！

湖南党史陈列馆位于雷高路，紧邻雷锋纪念馆。展厅面积约6000平方米，以“敢教日月换新天——中国新时代湖南历史陈列”为主题，分“开辟新天地”、“描绘新画卷”、“谱写新篇章”和“三湘群英谱”四个部分介绍了中国新时代领导湖南人民进行革命、建设和改革的辉煌历史。该馆从前期征集的物品中遴选出2400余张照片和380余件文物用于布展，同时还运用声、光、电等多媒体手段制作了13处场景。

在仔细了解了陈列布展和外场建设情况后，孙金龙指出，湖南党史陈列馆的陈列布展主题鲜明、内容丰富、手段多样，充分利用了湖南的党史优势，深入挖掘了得天独厚的党史资源。他强调，要精益求精地做好陈列布展的调整、打磨和完善工作，在核心布展外，还可结合湖南特色设置不同主题的“柔性”布展。要认真做好省委中心组现场参观学习和陈列馆对外开放各项准备工作，不断提高党史陈列馆管理、运行、使用的科学化、规范化水平，抓好队伍建设。

企业展厅都展示什么内容？

展示内容包括：企业文化展示，企业产品展示，企业资质奖牌等等，具体去看看意酷展示官网

建党90周年书画展前言怎么写呀?

1996年李正道博士主持的“科学与艺术”研讨会上。李正道、吴冠中就有关“科学与艺术的对话” 阐明：

21世纪呼唤着艺术与科学的整合。人类最早的时候，科学和艺术的活动它是一体的。在原始到文艺复兴到近代以后可能分工比较利害，才有人提出来科学艺术又要给它结合起来。