历史博物馆展厅入口大厅设计（历史博物馆主要展厅）|行业新闻|橙牛数字

在展厅设计中首先要考虑人的直立身体高度，不能让空间环境带来压迫感与逼近感，场馆环境内的一些标识或广告的安装高度和方式不能给人造成安全隐患。展品的摆放高度要考虑人体身高，易碎、危险品和不允许触摸的展品等不宜放在儿童触手可及的高度上。其次，要考虑人体身体部位的一些尺寸。休息区的一些设施设计展台的高度、展柜的尺寸及造型涉及到人体的坐高、肩宽、人体背部的曲线等因素。

展厅设计中的视觉要素

展厅设计的信息主要是通过视觉进行捕捉和感知的，因此在设计中要充分利用人的视觉要素。首先是人的视平线高度，其次我们应该注意视野。在设计中充分利用好这些视觉尺度，将重要的信息和内容放在最利于观察的位置。再次，要注意眩光情形的产生，在使用色彩、灯光时一定要注意避免眩光给人带来的不适应感、头晕感

展示设计中对其他人性的关怀

首先，应该有明确的导向设计系统，方便公众了解场馆布局、功能分区等内容并且通过展示场馆的标识导向，能引导公众按照一定的秩序参观展品。其次，环境设计与规划中要充分考虑人流量，不能造成通道中人流的阻塞和拥挤。再次，要在场馆设计中考虑无障碍设计，便于有身体缺陷的人能方便地参与进来。

另外，在展示方式、陈列效果、展示氛围等方面应该满足公众的视觉感受和精神需求，使得公众在接受信息和内容时，能产生精神和思想上的共鸣。如何用现代的视角和独特的审美来营造博物馆这样一个展示平台，是每一位设计师所值得思考的课题。

关于展馆、博物馆的设计要素有哪些？

博物馆

从某种角度上说历史博物馆展厅入口大厅设计，了解一个地方历史博物馆展厅入口大厅设计的过去和现在是从博物馆开始的。一座博物馆就是一部物化的发展史历史博物馆展厅入口大厅设计，人们通过文物与历史对话历史博物馆展厅入口大厅设计，穿过时空的阻隔，俯瞰历史的风风雨雨。从小里说，这是源远流长的地方历史的重要见证；从大里说，这是维系中华民族团结统一的精神纽带。博物馆不单纯是一个市民文化补习的地方，更重要的，它应该成为市民休闲的主要场所之一，获得多少知识是次要的，享受一下难得的静谧、幽雅气氛，并在这个气氛中放松在工作、学习中绷紧的心弦成为来博物馆的主要目的。博物馆的文物是靠陈列、展出、宣传、服务等，达到历史与现在人的对话，它已成为城市文化设施的重要组成部分。博物馆对人类文化遗存、自然遗存管理起到非常大的作用。博物馆如同历史长河，源源地将过去的故事输送。

展览馆

作为展出临时陈列品之用的公共建筑。按照展出的内容分综合性展览馆和专业性展览馆两类。专业性展览馆又可分为工业、农业、贸易、交通、科学技术、文化艺术等不同类型的展览馆。

展览馆是18世纪中叶在英国出现的。最早的大型展览馆建筑是1851年建造的伦敦水晶宫。展览馆一般由陈列部分、观众服务部分、管理部分和展品贮存加工部分组成。有的展览馆还设有信息交流、咨询服务、贸易洽谈、视听演示等用房。

设计要点主要有以下几方面历史博物馆展厅入口大厅设计：①选址和总平面布置。展览馆的人流集散量大，选址和总平面布置的要求是：展览馆址宜选在城市内或城市近郊交通便利的地区。大型展览馆应有足够的群众活动广场和停车面积，并应有室外陈列场地。室外场地要考虑环境的绿化和美化。各功能分区之间联系方便又互不干扰。建筑层数一般不宜过高。注意各陈列馆之间的相互关系，根据不同性质和具体情况组成有机的建筑组群。②陈列室设计。展览馆的陈列室是建筑设计的中心环节，设计要点是：陈列室的布局形式根据陈列内容确定，可采取整体连续式、平行多线式或分段连续式，但都要有系统性。参观路线要明确，避免迂回交叉。参观路线不宜过长，应适当安排中间休息的地方。陈列室与交通枢纽（门厅、过厅、休息厅、楼梯、电梯等）之间的联系要方便。出入口要明显，室外交通道路要顺畅，运输路线不应干扰参观路线。陈列室如设在楼上，应有供老人、儿童、孕妇、残疾人使用的电梯和运输展品的专用电梯。陈列室应有良好的朝向，但要避免阳光直射展品。尽量避免馆内外噪声干扰。创造良好的通风条件和安排通风设备。充分利用陈列墙面，使采光口不占或少占陈列墙面，以加大有效展览面积。要有良好的采光条件，采光口的形式应根据展品选定。现代大型展览厅的陈列室主要用人工照明。陈列方式要与照明方式统一考虑，对艺术品的照明应使光色成分接近天然光。对珍贵展品要有特殊的安全保卫措施。应考虑周密的消防措施。

博物馆各功能区出入口位置的设计有哪些要求？

而制约基地中各功能区入口位置布局历史博物馆展厅入口大厅设计的决定因素也较多历史博物馆展厅入口大厅设计：基地周围主次干道的位置、基地周边环境条件、基地尺寸及基地内条件、建筑的朝向等等不一而足。一般来讲历史博物馆展厅入口大厅设计，博物馆往往是一个城市的标志性建筑，通常情况下，其主立面及主入口应首选面对基地附近主干道。这种情况也适用于大型博物馆，如南京博物院，河南博物院等。对于道路噪音的影响，多采用退红线、植树木或建筑构造上的减噪措施来降低。考虑到博物馆经营和展品的更新展出问题，中型博物馆多设有具有独立出入口的临时展厅。这类展厅由于经常需要重新布展、运送展品，所以必须设置在接近道路的位置。考虑到其独立性，因而将其出入口多设置在接近城市干道的位置。博物馆的文物保护及办公人员出入口一般与博物馆主入口保持一定距离，而且由于工作性质的特点，较多设在相对安静、隐蔽的位置。

有谁知道做一个历史博物馆展厅需要考虑哪些因素？

做一个历史博物馆展厅需要考虑的因素：

1、环境温度及湿度

文物需要在展柜上进行展出供给游客观看历史博物馆展厅入口大厅设计，文物所处于的展柜里的温度和湿度会对文物造成不同程度的影响，温度过高会导致文物的材料加速老化，但是温度过低还不能保证游客的舒适度，博物馆是一个开放性场所，人来人往是正常现象，所以很难控制文博的环境温度。湿度是一个更为关键的影响因素，湿度过大会让一些文物发生化学反应，如金属器物、木制品、竹制品、书画作品等，但是过于干燥又会让部分材质变脆，只有保持在一个相对科学的湿度才能有效提高文物的寿命。

2、空气污染及微生物危害

博物馆接待游客数量庞大，在空气上很难加以控制，空气中很多气体会对藏品产生危害，例如一氧化碳、二氧化碳、氨气、氮氧化合物气体以及其他污染性气体。气体都是以扩散形式侵入到文物上的，所以气体容易进入展柜内侵蚀文物，酸碱性较大的气体长期侵蚀会对文物产生严重伤害。微生物危害是指一些细菌、霉菌、害虫等生物，在博物馆的展柜里也需要对文物进行通风，所以就给这些微小的生物带来可乘之机。

3、人为影响因素

文博在博物馆中免不历史博物馆展厅入口大厅设计了受到人为因素的影响，比如博物馆工作人员在搬运、整理、清扫、运输等环节上，都免不了要和文博直接接触，都会造成文物无意识的磕碰和剐蹭。还有就是参观人员中有一部分素质较低的观众会对文物“动手动脚”，甚至是偷盗、暴力、火灾等情景，都给文物带来了巨大的威胁和灾害。这些有意无意的人为的因素在实际工作中都会遇见，一旦发生就不可挽回，造成严重的损失。

4、融入数字化的展出模式

在传统的博物馆展柜里都是展览实体文博，有些文物小巧玲珑，需要离得很近才能看清，而且文物对于温度、湿度、光线等要求很高，按照传统参观方式，在人群中大家都是围着一件文物浏览和观察，还有不少人喜欢对着文物照相，这些都对文物有着不小的伤害。

德国国家历史博物馆的设计亮点

贝聿铭以一个略带弧形历史博物馆展厅入口大厅设计，几乎与主体建筑等高的玻璃廊厅妥善地解决历史博物馆展厅入口大厅设计了同巴洛克建筑军械库之间距离上的冲突。这个玻璃廊厅使人们可以仰望天空。在地下层设有连接新老博物馆的通道。天桥历史博物馆展厅入口大厅设计，廊台，梁腹板，楼梯在不同的高度交叉连接，限定着廊厅的区域。在建造中廊厅采用了同巴黎卢浮宫金字塔一样水晶般的更高品质玻璃，从视觉上拓展了狭小场地的范围。玻璃墙幕既分隔开两幢建筑物，又使其相互关联。博物馆的参观者在映现的巴洛克建筑富丽堂皇的背景下闲逛的同时，古老的建筑也随之在“运动”。贝聿铭还在新馆的入口处很有自我意识地对着巴洛克建筑和宫殿建筑的豁口设置一个玻璃的螺旋楼梯塔。在这个没有回旋余地处耸立这么个“捕捉眼”可以说几乎是唯一的可能，使新馆在体形上有一个吸引点，将人们的注意力从军械库和新瓦赫的阻隔后面吸引过来。因为这样的玻璃螺旋楼梯塔常被用在百货商店或购物中心，所以也有批评者对此谨慎地提出了批评。事实上建筑美的创造不仅仅是建筑师突发奇想的结果，更主要的是根据其功能需要所作的安排。在剩下的建筑用地约近2000m2上贝聿铭设计了一个简洁明了的三角形几何体。各展览大厅都分布在里面。三角几何体是贝聿铭在建筑设计中经常使用的基本形式，在他著名的建筑中都曾运用到。华盛顿国家美术馆东馆是两个相互构成个梯形的三角形；香港的中国银行大厦是由一组排列和旋转了三角体构成；巴黎卢浮宫金字塔是由四个三角形在一个正方形上筑成的空间。德国历史博物馆新馆的三角形体也是整个建筑的支撑结构。它不仅适应了基地锥形的布局，确立北面的建筑基线，同时也使建筑空间的开放处面朝西南方向，即对着通向林登大街的豁口。新馆的北面切出的平台以一个“双重三角体”出现是个合乎逻辑的空间布局。西南侧面的一块略带弧形的墙面使得三角几何体原本生硬的棱角同廊厅和螺旋楼梯塔的动感谐调起来。在弧形墙面接近顶端处自下而上开了个光线槽，它同上面的玻璃内阳台相连，参观者能在这里休息一下或眺望一下窗外。在这儿人们可以发现新馆同辛克老博物馆著名柱廊的联系之处